Comment étalonner un film?

Comment étalonner un film?

Nick carver scanning

Depuis les premiers jours de la télévision, l’industrie vidéo s’est mise d’accord sur des normes concernant la manière dont les signaux vidéo doivent être formés et dont les écrans électroniques doivent restituer ces signaux en images visibles. Les comités de normalisation NTSC, PAL, SMPTE et UIT ont permis d’établir un langage commun entre les ingénieurs vidéo, les créateurs de contenu, les distributeurs de contenu et les fabricants d’écrans. Cela permet d’échanger des images cohérentes entre les écrans locaux et distants. Sans la conformité à ces normes vidéo, nous ne serions pas en mesure de restituer le même contenu sur plusieurs écrans, à plusieurs endroits, en produisant des images ayant le même impact visuel et émotionnel. Nous ne serions pas en mesure d’échanger des images électroniques entre nous et de profiter de l’expérience de voir les mêmes images que tout le monde.

L’étalonnage de l’affichage est le processus de mesure, de réglage et de correction utilisé pour confirmer la conformité d’un écran vidéo ou d’un écran d’ordinateur RVB aux normes d’affichage pertinentes, car l’écran transforme les signaux vidéo standard en images visibles. L’étalonnage de l’affichage fait de l’échange d’images cohérentes entre les écrans locaux et distants une réalité.

Pince de suspension

Si vous avez décidé de numériser vos propres photos avec un scanner sur votre PC, les résultats peuvent être très médiocres pour l’utilisateur non averti : Les couleurs affichées à l’écran peuvent être très différentes de celles de l’échantillon original, avec ses couleurs superbes et agréables.

Pour comprendre ce qui se passe, vous devez apprendre quelques notions de gestion des couleurs. Chaque périphérique d’entrée et de sortie génère certains défauts de couleur lors du traitement des données d’image. Ceux-ci doivent être définis à l’aide d’un espace colorimétrique de référence par une comparaison des valeurs de consigne et des valeurs réelles. Finalement, ils doivent également être ajustés à l’aide de profils ICC. Ce processus est appelé calibrage ou profilage. Si notre périphérique de sortie, le moniteur, est calibré (plus d’informations sur notre site web sur le calibrage de l’écran) mais que le périphérique d’entrée, le scanner, ne l’est pas, alors, bien que nous ayons un affichage correct du fichier image, nous n’avons pas un fichier image correct.

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Comme nous l’avons déjà mentionné, chaque scanner génère des fichiers image avec des défauts de couleur spécifiques. Cela signifie qu’une image provenant du scanner n’est pas identique à l’original. Vous devez donc utiliser un logiciel d’édition d’images pour corriger ces défauts. Mais cela conduit inévitablement à une dégradation de l’image car chaque modification d’un fichier image fini entraîne une perte de qualité de l’image. Si le scanner présente des défauts d’image spécifiques, ces défauts doivent être corrigés pour chaque image numérisée dans le logiciel d’édition d’image. Ainsi, un seul et même défaut d’image doit être corrigé des milliers ou des dizaines de milliers de fois. Il serait plus logique que ce défaut soit éliminé à la source – le scanner.

Calibrage des couleurs de l’Epson v850

Bonjour à tous. Je vais vous montrer dans ce post une façon simple de calibrer votre mise au point à l’infini. Cette technique consiste à calibrer via l’ouverture du film/plan du film et est principalement utilisée pour les appareils photo télémétriques et les appareils photo à objectif fixe. Les objectifs et les appareils photo reflex peuvent également être calibrés de cette façon, mais il est plus facile de le faire en utilisant un reflex numérique Nikon, lisez-en plus à ce sujet dans mon article sur la façon de calibrer un objectif pour la mise au point à l’infini. Ce n’est que l’une des façons de déterminer si votre objectif ou votre boîtier est correctement calibré ou non, et je vous en présenterai d’autres à l’avenir.

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Cette méthode consiste à utiliser des écrans de mise au point avec un prisme divisé. Une mire de mise au point est également acceptable, mais je préfère la commodité d’un prisme divisé. L’astuce consiste à poser votre écran avec le côté prisme face à l’ouverture. Montez votre objectif sur l’appareil photo, puis faites la mise au point sur l’infini. Faites la mise au point sur un objet VRAIMENT éloigné (la lune est également une bonne idée), puis vérifiez le prisme divisé à l’aide d’une loupe de bijoutier. Ajustez votre objectif jusqu’à ce que le sujet soit mis au point sur l’écran. C’est de cette manière que je vérifie mes objectifs télémétriques, car mes objectifs à monture F sont plus faciles à calibrer en utilisant la méthode présentée dans ce lien. N’oubliez pas de fixer l’appareil photo sur un trépied et utilisez votre main pour maintenir l’écran à plat contre le plan du film de votre appareil (les rails brillants). Vous pouvez le scotcher si vous voulez, mais j’utilise simplement mes doigts. Vous voulez que l’écran soit à plat contre les rails intérieurs qui sont les plus proches du plan du film.

Test de compression Dma

ProcédureExplication1. Pré-trempage2 min dans l’eau courante.2. Développement4 min dans le révélateur Kodak D-19 à 20°C.Le révélateur D-19 a été mélangé avec de l’eau comme décrit par le fabricant (800 g de poudre D-19 + 5 L d’eau ; l’utilisation d’eau distillée est recommandée).3. Rinçage30 s dans le Tetenal Indicet (bain d’arrêt) dilué à 2% avec de l’eau.4. LavageApproximativement 30 s dans l’eau courante.5. Fixation6 min dans Kodak A1 4.6. LavageApproximativement 30 min dans de l’eau courante suivie de 30 s dans Agfa Agepon.7. SéchageÀ température ambiante et à l’air libre.

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